銀幕的亮度系數(shù)：

(1)當(dāng)銀幕是理想漫散銀幕時：Bα=BO，Rα=1。

(2)當(dāng)銀幕是實際漫散銀幕時，亮度Bα在近法較大幅度內(nèi)與。α角無關(guān)，僅在α接近90度時，亮度才有所降低。所以漫散反射銀幕的光能量分配在一定范圍內(nèi)是均勻的。觀看者在此范圍內(nèi)觀看銀幕時，亮度大致相同。

(3)當(dāng)銀幕是方向性漫

散銀幕時，在銀幕法線(假定入射方向沿法線)方向的某個范圍內(nèi)Bα可以大于BO，因而Rα＞1，但隨著α角的增大，Bα不斷減小，Rα則隨著不斷減小。當(dāng)α超過一定值時，Rα即小于1，其亮度特性曲線如曲線3所示。由于方向性漫散銀幕對入射的光能量在空間的不同方向上重新分配，光線集中在某個方向上，電影銀幕價格，其亮度系數(shù)大于1，但是這些方向上的亮度提高是依靠降低其它方向上的亮度來實現(xiàn)的，反射系數(shù)(或透射系數(shù))并未超過1。

3D電影的拍攝

3D 電影在拍攝的時候，就是用兩架攝影機(jī)模仿了人的眼睛。行內(nèi)有‘昆蟲眼’、‘人眼’、‘巨人眼’之說，如果要拍很近的景，兩個攝影機(jī)要像蒼蠅的眼睛一樣離得那么近。一般的話兩個攝像機(jī)之間的距離跟人眼差不多。如果要拍遠(yuǎn)景，兩個攝像機(jī)就要分得像巨人的眼睛那么開。根據(jù)拍攝距離的遠(yuǎn)近，有一個公式來算出兩個攝像機(jī)之間的距離應(yīng)該擺放得多遠(yuǎn)?！暗枪饪抗揭膊恍校饕€是要靠經(jīng)驗。有時候兩個攝像機(jī)可能會垂直著或是斜著放，然后再用一面鏡子，3D電影銀幕價格，才可以完成拍攝。”

1. 劇本討論。立體影片制作客戶的要求，電影院銀幕廠家，主要訴求點，制作師交流與溝通。

2. 概念設(shè)計。業(yè)內(nèi)通用的立體電影流程前期制作，內(nèi)容包括根據(jù)劇本繪制的動畫場景、角色、道具等的二維設(shè)計以及整體動畫風(fēng)格（色調(diào)，節(jié)奏，情緒，泥塑---魔戒，星戰(zhàn)，綠巨人等）定位工作，給后面三維制作提供參考。

3. 分鏡故事板。根據(jù)文字創(chuàng)意劇本進(jìn)行的實際制作的分鏡頭工作，手繪圖畫構(gòu)筑出畫面，解釋鏡頭運動，講述情節(jié)。

4. 粗模。在三維軟件中由建模人員制作出故事的場景、角色、道具的粗略模型，為故事板做準(zhǔn)備。用3D粗模根據(jù)劇本和分鏡故事板制作出。其中包括軟件中攝像機(jī)機(jī)位擺放安排、基本動畫、鏡頭時間定制等知識。根據(jù)概念設(shè)計以及客戶、監(jiān)制、導(dǎo)演等的綜合意見，在三維軟件中進(jìn)行模型的制作，是終動畫成片中的全部“演員”。

5. 貼圖材質(zhì)。根據(jù)概念設(shè)計以及客戶、監(jiān)制、導(dǎo)演等的綜合意見，對3D模型“化妝”，進(jìn)行色彩、紋理、質(zhì)感等的設(shè)定工作。

6. 根據(jù)故事情節(jié)分析，對3D中需要動畫的模型（主要為角色）進(jìn)行動畫前的一些變形、動作驅(qū)動等相關(guān)設(shè)置，銀幕，為動畫師做好預(yù)備工作，提供動畫解決方案。

7. 分鏡動畫。參考劇本、分鏡故事板，動畫師會根據(jù)Layout的鏡頭和時間，給角色或其它需要活動的對象制作出每個鏡頭的表演動畫，有人工設(shè)定關(guān)鍵幀，也有動作捕o捉器。

8.燈光。根據(jù)前期概念設(shè)計的風(fēng)格定位，由燈光師對動畫場景進(jìn)行照亮、細(xì)致的描繪、材質(zhì)的精細(xì)調(diào)節(jié)，把握每個鏡頭的渲染氣氛。

9. 3D效果。若干種煙、霧、火、水光效在三維軟件（Maya）中的實際制作表現(xiàn)方法。

10. 分層渲染。動畫、燈光制作完成后，由渲染人員根據(jù)后期合成師的意見把各鏡頭文件分層渲染，提供合成用的圖層和通道。

11.用渲染的各圖層影像，由后期人員合成完整成片，并根據(jù)客戶及監(jiān)制、導(dǎo)演意見剪輯成不同版本，以供不同需要用。